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文藝評論
一幅改革開放的文學畫卷——長篇小說《老表之歌》研討會綜述
發布時間:2018-12-07 09:32:34
11月8日,由中國作協創研部、江西省文聯、作家出版社聯合舉辦的長篇小說《老表之歌》研討會在北京召開。中國作協副主席李敬澤、陳建功,原新聞出版總署副署長鄔書林等十余位專家學者聚集一堂,品讀、研討這部反映改革開放頭20年艱難破冰、鏗鏘前行的長篇小說;11月30日,江西省文聯、江西師范大學在南昌舉辦了《老表之歌》“本土版”的研討會,數十位省內知名的文化專家、學者、評論家、作家對《老表之歌》的時代背景、思想內涵、藝術成就、人物形象等進行了廣泛深入的研討。
長篇小說《老表之歌》近63萬字,分為上、下兩冊,由作家出版社出版發行,是第一部全景式展現江西改革開放波瀾壯闊、艱苦卓絕歷程的長篇小說。小說以南江市為主要空間背景展開,時間跨度為1976年至1996年,筆觸深入大都市、中小城市及農村,通過切入人物性格的變化發展,緊緊貼住改革開放在人們的心理、情感和生活上帶來的轉變,見微知著地表現了我國改革開放宏闊深刻的壯麗圖景。專家說,“這是一支披荊斬棘的奮進之歌,也是一波三折的艱難之歌;是一支百折不回的高亢之歌,也是迷茫尋覓的沉重之歌。”
                        
江西改革開放的生動記錄
偉大的時代,呼喚偉大的文學創作。而“改革開放是當代中國最偉大最激動人心的事件”,幾十年來,改革潮涌,神州大地處處是活躍躍的創造、蓬勃勃的景象。
“重大的現實題材創作是我們十分需要卻又非常難以進入的一個創作領域。從事重大題材的創作,需要作家既要有書寫時代的擔當、投身創作的激情,又要有深厚的藝術積累,而更重要的是,作家要有很高的政治站位,要對時代生活有著深刻的洞悉力和理解力。”專家們認為,作為我省第一部正面深入描寫江西改革開放的長篇小說,《老表之歌》“是一部具有史詩般雄心的作品”,“作者有強烈的自覺意識,從縱的方向要反映整個改革開放全進程,從上世紀70年代中期一直寫到了90年代中期,這也是改革開放艱難破冰、艱難前行的時期。從橫的方向來說,有全景式的雄心、全景式的構想。無論是縱向設計還是橫向圖景,都有力展現了中國改革開放這樣一個偉大的歷史進程,以及這個歷史進程對于每一個人的命運、精神面貌、性格的深刻塑造和影響。”“我們從南江市這個小切口里看到了時代的大變。”
得益于作者文化學者、作家、領導干部等多重身份,長期的從政經歷,豐富的人生閱歷和思想深度,扎實的文學寫作經驗,以及深厚的理論功底,這些使得作者比普通作家擁有了“更為開闊的視野、更為博大的胸襟、更加深刻的洞察”。《老表之歌》也表現出對改革開放最深切的感觸和最理性的觀照——恢復高考、包產到戶、創辦經濟特區、企業承包經營、價格雙軌、干部“下海”、招商引資等改革決策層面的思考和運作在作品中有序地鋪展,歷史軌跡清晰而嚴謹;養豬場、臍橙園、豬沼果、廬山香煙、英雄奶粉、炒米粉、四特酒、狗牯腦茶等人們熟悉的贛地元素生動鮮活、純樸可親;跑運輸、開小店、馬路經濟、農民街、下廣東、辦企業……大時代與個體的生活、命運水乳交融,立體呈現和記錄了江西改革開放的歷史進程。
專家們認為,《老表之歌》延續了作者散文名篇《江西老表》的深刻反思精神,既全面反映了江西改革開放頭20年的偉大巨變,又真切反映了改革開放是一場沖破舊的思想觀念、舊的經濟體制的深刻而又艱巨的革命。
把農民合伙跑運輸當作違法辦公司;把民營企業當作“唐僧肉”,多方伸手甚至刁難;對外資企業竭澤而漁征收過頭稅,甚至把外資企業逼走;還有土地撂荒、農民負擔過重等等,作者在談到自己的創作初衷時說:“一是比較全面地反映江西改革開放頭20年的偉大歷程;二是反映改革開放是一場沖破舊的思想觀念、舊的經濟體制的深刻而又艱巨的革命。” 正是基于這樣一種初衷,《老表之歌》在禮贊和謳歌的同時,直面改革過程中的各類問題,并進行了深刻的反思,“這種反思是客觀、深刻的,它不是冷酷的嘲諷,不是懷疑與解構,而是飽含著深情與期待。”
 
江西老表的群體塑像
一部作品的底色,往往取決于作者的底色。《老表之歌》的作者是一位地地道道的江西老表。《老表之歌》呈現改革開放的宏偉畫卷,并不是從理論上去闡釋,而是懷抱理想主義情懷塑造了一群江西老表形象。這些鮮活的人物一路向前,充滿質感的情愫各自蔓延,同時在前行的時代中彼此交叉、彼此呼應,一幅幅形象鮮明、時空浩蕩的江西改革開放的圖景由此鋪開。
“江鳳梅是一位恪守傳統的農村婦女,有知識、有膽識、有見識,卻吃苦耐勞,茹苦含辛。這個人物讓人可親,也讓人心疼”“牛斤這個小人物身上有著時代造就的復雜和矛盾,讓我看到了《芙蓉鎮》《平凡的世界》等經典小說中的某些經典人物的影子”“肖海君與江鳳梅、張亦華之間的婚戀情愛,沒有落入喜新厭舊的敘事俗套,彰顯了重情重義的傳統美德”……作品中一個個個性鮮明的老表形象令專家們印象深刻。
其實,這幅江西老表的群象中,有著豐富的人物譜系,他們中有農民廠長、大學畢業生,有村干部、有普通村民、有到沿海打工的農村青年,有下崗工人、外資企業經理、國有企業管理者,有市委書記、下海干部等。這些人物基本涵蓋了各行各業,形象鮮明,相互映襯,錯落有致,既彰顯了獨特的個性,又呈現出江西老表的集體人格。
以江兆南、林一凡等為代表的一代有為青年,敢闖敢拼、敢作敢當,成為挺立在改革潮頭的弄潮兒;以肖麗萌、牛斤、秦姑等為代表的社會底層群體,與命運和世俗頑強抗爭,有彷徨也有掙扎,但是他們始終不屈地追求著自己的幸福人生;又或是以梁光含、楊大任等為代表的領導干部,他們堅定改革信念,一心撲在事業上、全心全意為人民謀福祉……每個人都有著不同的悲歡,但共同的時代賦予了他們共同的渴望。“改革開放最根本的基礎就是人們對美好幸福生活的向往……在任何時候他們都不屈服,他們追求自己美好的生活,創造自己美好的生活。”專家們認為,《老表之歌》把人們對美好幸福生活的向往和追求寫得“特別充分、特別深入、特別真實”。
在改革的風起云涌中,江西老表跟隨時代的步伐,以各自的方式,或高亢或平靜或低回地唱出了對美好幸福生活的殷切向往。
“活躍于作品中的眾多人物,他們的命運也許并不具有傳奇色彩,也許少了些戲劇性,但只要你關注他們、抵近他們,就能夠充分感知他們的自然真實和鮮活生動。”“他們的一顰一笑、一喜一樂都能引起我們情感的共鳴、觸動我們的內心,仿佛自己就是書中的一個人物,正和主人公們一起感受時代的脈動。” ……專家們從《老表之歌》中讀到了具有共性的中國改革故事,也讀到了與江西地域文化、集體人格相關的江西老表的故事,更讀到了作者對腳下這片土地的拳拳之心。
 
現實主義的別樣探索
“時代為創作提供了豐富的素材和激情,文學家對時代的真誠書寫是不辜負時代的形象證明。”“一個生活在當代的文學工作者不去創作表現現實生活的作品,本身就是一種沒有擔當精神的表現。”
無疑,《老表之歌》體現了作者清晰的現實主義寫作追求。在創作之前,作者集中研讀了數十部獲得諾貝爾文學獎的中外名著,并重讀了柳青、路遙的小說,堅定了現實主義的追求。
然而,時代在變,文學在變,現實主義的創作方法也在變。“現實主義”本身就具有豐富的闡釋空間,多義而合理,一段時期以來,批判現實主義、革命現實主義、新寫實主義等現實主義創作方法各領風騷。
“當今時代是互聯網快餐文化的時代,人們的閱讀也是快閱讀、輕閱讀,看小說特別是長篇小說的人越來越少了。因此,如何讓讀者能夠饒有興致地看完一部長篇小說,這也是寫作者必須認真對待的一個問題。”在《后記》里,作者道出了自己對“好看好讀、清晰流暢”的質樸追求,而這也引發了眾多專家的共鳴——“小說是可以而且應該是多種多樣、不拘一格的。”
《老表之歌》探索了現實主義的別樣表達,打通藝術門類之間的隔閡,將影視藝術表現手法引入小說創作的嘗試,引發了專家們的熱烈討論:
在結構上,《老表之歌》以“章”布局,每章由十幾個部分組成,它借鑒并結合運用特寫式、鏡頭式語言等影視手法,用對話推動情節、塑造人物,簡潔明快,“讀這部小說像看電視劇一般輕松,生動且吸引人”“這樣寫,并沒有影響讀者對人物性格的辨識和接受,反倒獲得了參與創造的空間,而且避免了閱讀的沉悶”;在語言上,《老表之歌》沒有華麗鋪陳,不堆砌、不雕琢,而是“絢爛之極,歸于平淡。語言洗盡鉛華是硬道理”。有專家認為,“《老表之歌》這部小說事件涵蓋城鄉,筆墨深入各處,人物琳瑯滿目,情節跌宕起伏。作品既厚重又曉暢,取舍有度,疏密得當,吐納松快,收放自如,是一部‘會呼吸’的好書。”作品對現實生活的熱情擁抱、準確把握和深入書寫,是“會呼吸”的底氣;作者手法靈活多變,把故事講好,是“會呼吸”的前提;老表群像的成功塑造,是“會呼吸”的保證;隨處可見的精彩之筆,讓“呼吸”有了合理的節奏和濃郁的美感。
《老表之歌》的創作歷時四年,十易其稿,反復打磨,凝聚了作者的智慧、汗水、才華、情懷和視野。專家們在給予充分肯定的同時,也就“文中心理描寫、景色描寫等表現得不太充分”“情節巧合太多”“小說中女性群體形象顯得集體模糊、反面人物刻畫有些臉譜化”等進行了交流。
專家們認為,《老表之歌》的出版,對于推動江西重大現實題材文學創作,引領更多的江西作家進一步關注火熱的現實生活將具有重大的引領示范意義。  (李滇敏 萬蕓蕓) 
(來源:《江西日報》2018年12月5日B3文藝評論版)

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